{"id":32690,"date":"2024-07-07T16:24:47","date_gmt":"2024-07-07T16:24:47","guid":{"rendered":"http:\/\/guentersahler.de\/?p=32690"},"modified":"2026-03-24T17:19:19","modified_gmt":"2026-03-24T17:19:19","slug":"eurythmics-erkunden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guentersahler.de\/?p=32690","title":{"rendered":"Eurythmics erkunden"},"content":{"rendered":"\n
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Eurythmics: Sweet Dreams (Are Made Of This) (1983), Frontcover<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Eurythmics: Sweet Dreams (Are Made Of This) (1983), Backcover<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Baby’s Gone Blue –<\/strong> Wer ist R. Crash?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

2002 recherchierte ich zu Punk und New Wave-Bands im Rheinland und stie\u00df dabei auf Robert Crash, der sowohl in K\u00f6lner Bands als auch international aktiv war. 1982 hatte er bei den Aufnahmen der zweiten Eurythmics LP mitgewirkt. Auf dem Backcover der Plattenh\u00fclle wird er als „r. crash“ genannt. Man muss schon genau hinsehen, um den mit der K\u00fcnstlerschreibschrift gesetzten Namen zu entdecken.<\/p>\n\n\n\n

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Auf dem Bacckcover von Eurythmics: Sweet Dreams (Are Made Of This)-12inch\/Maxi-Single (Germany, 1983)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Auf dem Backcover von Eurythmics: Sweet Dreams (Are Made Of This)-LP (1983)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Damals hatte Robert eine Webseite (crash-art.com, es ging dort haupts\u00e4chlich um seine damalige Arbeit als Fotograf) und lebte haupts\u00e4chlich in London. Ich nahm per E-Mail Kontakt zu ihm auf.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr den Sommer 2002 k\u00fcndete Robert Crash<\/strong> einen Besuch in K\u00f6ln an. Mein schnell vereinbarter Termin mit ihm verschob sich allerdings mehrmals, so dass es schon auf den Herbst zuging, als ich Robert im Museum Ludwig in K\u00f6ln traf. Zu der Zeit war gerade die \u201eThe Cremaster Cycle\u201c-Ausstellung von Medienk\u00fcnstler Matthew Barney im Museum. Die Ausstellung war ein besonders Ereignis. Sie war vom Juni bis September 2002 in K\u00f6ln und sp\u00e4ter im Mus\u00e9e d\u2018 Art Moderne in Paris sowie im Guggenheim Museum in New York. Robert war v\u00f6llig begeistert von der Ausstellung, bevor wir mit dem Interview begannen, schaute ich mir kurz die Ausstellung an. Wir suchten uns anschlie\u00dfend einen geeigneten Ort f\u00fcr das Interview. Das Restaurant Alter Wartesaal war \u00fcbervoll, so fuhren wir mit einem Taxi zu Roberts Hotel. Wir sa\u00dfen vorm Caf\u00e9 Central des Hotel Chelsea (J\u00fclicher Stra\u00dfe), sp\u00e4ter, als es k\u00fchler wurde, drinnen.<\/p>\n\n\n\n

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Robert Crash (li.) und G\u00fcnter Sahler 2002 im Caf\u00e9 Central in K\u00f6ln.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Robert filmte alles mit seinem Camcorder (einen Teil davon sieht man auf dem Foto oben) und ich nahm mit meinem Minidisc-Recorder auf. Wir sprachen \u00fcber die zahlreichen Bands in denen Robert mitgewirkt hatte, im Raum Remagen\/Koblenz\/ Neuwied, in New York, in London und in K\u00f6ln. <\/p>\n\n\n\n

In den den 60er Jahren war Robert als Teenager Gitarrist in der Band Thunderbirds<\/strong>. Das war irgendwo im Raum Neuwied\/Koblenz. Beatmusik war angesagt. In den fr\u00fchen 1970er Jahren war er in K\u00f6ln beim Fernsehen. Ging dann nach \u00dcbersee. \u00dcber Virgin Islands, Puerto Rico, Dominikanische Republik, Haiti, Maimi, New Orleans, Nashville kam Robert 1975 schlie\u00dflich nach New York. In der Band Cold Fever<\/strong> spielte Robert Gitarre. Nachdem sich die Band aufgel\u00f6st hatte, war er Aushilfsgitarrist der Kultband Kongress<\/strong>. Einen dieser Auftritte im Club Max\u2019s Kansas City besuchte der schon erw\u00e4hnte Thomas Reschke Ende Juli 1976. Thomas Reschke war aus Bonn mit einem M\u00e4dchen angereist, das sich wenige Jahre sp\u00e4ter Stef Petticoat nannte. Sie machte von Robert Fotos im Max\u2019s Kansas City. In einem 1981 ver\u00f6ffentlichten Artikel schrieb Thomas Reschke:
\u201eIn seiner halb ausger\u00e4umten Wohnung an der Ecke 108. Stra\u00dfe\/Broadway auf der West Side spielt Robert mir Kassetten vor, die er von den Bands aufgenommen hat, die jetzt die Szene erobern: Television, Heartbreakers, Mink DeVille, Talkin[g] Heads, Pere Ubu sind die Namen der Stunde, die
erste Ramones-LP ist gerade erschienen, Singles von Burning Spear liegen herum: mit ihm hat Robert auf Jamaica gejammt.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Robert kam mit einer Gitarre sowie einer Bassgitarre von New York nach London und wollte gleich in eine Band einsteigen. Er durchsuchte den Melody Maker nach Angeboten und stie\u00df auf die Anzeige der Punkband The Rings<\/strong>, die einen Bassisten suchten. Mit Alan Lee Shaw hatte Robert ein Vorspielen vereinbart. Die Songs der Band hatte er bei einem Auftritt der Band mit einem tragbaren Aufnahmeger\u00e4t mitgeschnitten und konnte die Songs perfekt spielen. Nach dem dritten Song sagte Alan Lee Shaw im feinsten Englisch: \u201aOh, would you like to have a cup of tea.\u2018 Am n\u00e4chsten Morgen rief Alan dann Robert im Hotel an: \u201aWould you mind to join the band?\u2018. Keine Frage, Robert wollte und schon hatte er den Job. Rod Latter war der Schlagzeuger, Alan Lee Shaw, der Gitarrist, Twink hie\u00df der S\u00e4nger, und Robert war nun der Bassist.
Die Band hatte bereits die Single \u201aI wanna be free\u2018 ver\u00f6ffentlicht. Im Juli spielte die Band im Marquee Club (Wardour Street 90, W1, London). Wenig sp\u00e4ter suchte sich S\u00e4nger Twink neue Leute f\u00fcr seine Band und die drei anderen, nun
Ex-Rings, machen als The Maniacs<\/strong> weiter. Alan Lee Shaw \u00fcbernahm den Gesangspart. Die Band spielte u.a. beim Punkfestival in Mont de Marsan in Frankreich und nahm noch eine Platte auf. Anfang 1978 stieg Robert bei den Maniacs aus und reiste nach K\u00f6ln.
In K\u00f6ln begann er mit Suicide Ampheta<\/strong> und Sorry No Diesel<\/strong> (1978 \u2013 79), die noch 1979 mit J\u00fcrgen Zeltinger zur Zeltinger Band mutierten. Dann war Crash bei Rommel and the Tanks<\/strong> und Psychotic Tanks<\/strong>. Im Bergischen Land (Wolperath, Gemeinde Neunkirchen-Seelscheid) machten die Psychotic Tanks Produzent Conny Plank Aufnahmen f\u00fcr eine LP in der Besetzung Robert Crash, Schengel, Schruuv und Bj\u00f6rn Wondracek. Von den Aufnahmen wurde die Single „Let’s Have A Party“ \/ „Security Idiots“ Anfang 1980 auf Idiot Records ver\u00f6ffentlicht. Nachdem Robert nach London und Berlin abgewandert war, machten die restlichen Tanks weiter und siedelten zum Teil f\u00fcr ein Jahr nach Berlin.<\/p>\n\n\n\n

London, 1980
Kontakte ergaben sich in London zu Mitgliedern der Deutsch-Amerikanischen-Freundschaft<\/strong>. „Ich lerne DAF<\/strong> in London kennen, insbesondere eigentlich Robert G\u00f6rl, damals waren das ja five-pice, mit dem Synthisizermann Chrislo Haas hatte ich Kontakt und mit dem Bassisten Michael Kemner. Ich hatte bei Conny noch Studiozeit \u00fcbrig, und ich frage Robert G\u00f6rl: ‚Kommst du r\u00fcber‘. Da haben wir ein Ding gedreht, ich suche dieses Material, ich kann es nicht finden, es war ein Song ‚Manson‘. Dann sagt er: ‚Ist ja toll hier in K\u00f6ln.‘ Dann zog er seine Jungs r\u00fcber, dann kam Daniel Miller von Mute Records und dann machten die ihr Album ‚Die Kleinen und die B\u00f6sen‘ bei Conny.<\/p>\n\n\n\n

London, 1981
Stef Petticoat<\/strong>, die Robert ja 1976 in New York kennen gelernt hatte, war von Bonn nach London gezogen, hatte dort in der Frauenband Necessary Evil gespielt. Nachdem sich die Band aufgel\u00f6st hatte, nahm sie unter dem Namen The Petticoats<\/strong> eine Single auf („Normal“ \/ „Allergy“ \/ „I’m free“, Bla-Bla-Records, 1980). In London bekam Robert dann wieder Kontakt zu Stef. „Da haben wir ein wenig zusammengearbeitet, sporadisch, irgendwie ist es dann auf Platte gelandet. Wir haben noch mehr Aufnahmen gemacht.“ Aufgenommen wurde im Fr\u00fchjahr 1981 in London. Stef sang, Robert spielte alle Instrumente, au\u00dfer dem Saxofon, das spielte ein gewisser Andy M. Von den eingespielten Aufnahmen wurden die St\u00fccke „Darling, Let’s Have Another Baby“ und „Sch\u00f6ner fremder
Mann“ beim Hamburger ZickZack von Alfred Hilsberg ver\u00f6ffentlicht. Mit Otto von Ruggins (von Kongress) nahm Robert in dieser Zeit eine Platte als Rescue 1<\/strong> auf. Wenig sp\u00e4ter produzierte Robert die Single der Berliner Band Seen Links \/ Schl\u00f6sser Rechts<\/strong>, die 1982 erschien.<\/p>\n\n\n\n

Wolperath (Ortsteil von Neunkirchen-Seelscheid, bei K\u00f6ln), 1981
Im Studio von Conny Plank in Neunkirchen-Seelscheid lernte Robert, der mittlerweile Mitte drei\u00dfig war, die um sechs bzw. acht Jahre j\u00fcngeren, Dave Stewart und Annie Lennox von den Eurythmics<\/strong> kennen. Die beiden hatten in Conny Planks Studio mit der Unterst\u00fctzung von Holger Czukay, Robert G\u00f6rl, Clem
Burke, Jaki Liebezeit und Markus Stockhausen ihre erste LP „In The Garden“ aufgenommen. In Londons Norden hatten sie sich nun ein kleines 8-Spurstudio auf einem Speicher eingerichtet und nahmen dort die Demos f\u00fcr ihre n\u00e4chste
Platte auf.
„Dave sagte zu mir, – als er die Psychotic Tanks-Platte ‚Lets have a party‘ h\u00f6rte, die ihm sehr gut gefiel: ‚But Robert, how do you make a living?‘ Er sei ein Businessman. Er denkt direkt dr\u00fcber nach: wie kommt der Typ \u00fcberhaupt \u00fcber die Runden, mit seinen Undergroundsachen da? Da sage ich: ‚Dave, eine interessante Frage, ich habe bis jetzt noch keine Zeit, dar\u00fcber nachzudenken, aber irgendwie klappt es immer.‘ Ich hatte keinen Business- oder Karriereplan. W\u00e4hrend er wirklich professioneller Popmusiker war.<\/p>\n\n\n\n

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Wenig sp\u00e4ter: „Ich kam von New York zur\u00fcck nach Europa, ich fuhr nach London, ich rief Dave Stewart an: Aber ich konnte ihn nicht erreichen. Ich hinterlie\u00df meine Telefonnummer, fuhr dann weiter nach Schottland. Zur\u00fcck aus Schottland rief ich ihn wieder an. Er sagte: ‚Robert, ich hab dich neulich angerufen, ich hatte einen Schuhladen am Telefon, war das wieder einer von deinen Witzen?‘
‚Eigentlich nicht‘, sag ich.
‚H\u00e4ttest Du Lust, r\u00fcber zu kommen, mit uns eine Aufnahme zu machen?‘,
fragte Dave. Da bin ich da hin. Die machten eine Aufnahme, der Song hie\u00df ‚Baby’s gone blue‘, das ist ein Song \u00fcber ein M\u00e4dchen, das Selbstmord begeht, und da ist ein Newsreporter, der sagt: ‚Hier ist ein Geruch von Alkohol in der Luft und Zigarettenrauch \u2026‘. Und ich sprach diesen Newsreporter. In Stereo, also mehrere Newsreporter quatschten mit einem deutschen Akzent. Das fanden die ganz toll, und dann habe ich noch ein paar Live-Drumcomputersachen reingeknallt.<\/p>\n\n\n\n

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Eurythmics: Sweet Dreams (Are Made Of This)-12inch\/Maxi-Single mit „Sweet Dreams (Are Made Of This)“, „I Could Give You (A Mirror)“ und „Baby’s Gone Blue“ (Germany, 1983)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Eurythmics: Sweet Dreams (Are Made Of This)-12inch\/Maxi-Single mit „Sweet Dreams (Are Made Of This)“, „I Could Give You (A Mirror)“ und „Baby’s Gone Blue“ (Germany, 1983)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Ich flog dann zur\u00fcck nach Berlin. Dave rief mich dann an und fragte: ‚Hast du Lust, bei uns mitzumischen?‘
‚Ja gut, zwei Wochen Zeit brauche ich hier, um meine Sachen zu vollenden, dann kommt ich r\u00fcber.‘
Bei denen war alles auf Popmusik ausgerichtet, und es war eigentlich nicht mein Ding, aber Dave gab mir sofort Geld. Ich sage: ‚Toll‘. Ich hatte da nicht dr\u00fcber nachgedacht, dass ich Geld kriegen w\u00fcrde, ich war total naiv – finanziell. Dave
Stewart war ein Vision\u00e4r, er wusste, was er wollte. Und ich war eigentlich so ein Ideenmann, er hatte mich wahrscheinlich nicht wegen der Musik, sondern wegen Attitude gew\u00e4hlt.
Ich hatte so ein paar schr\u00e4ge Sonnenbrillen, Annie hat die gleich \u00fcbernommen. Dann hatte ich so einen Kamm, wie so ein switchknife, du dr\u00fcckst da drauf, da kommt da so eine Klinge raus, bzw. der Kamm raus. Ich sage: ‚Annie, du gehst
vor die Kamera, dann machst du das Ding raus und dann
k\u00e4mst du dich einfach so.‘
‚Oh no Robert, that’s too agressive.‘
Ich habe mich dann musikalisch sehr konzentriert auf die Situation, habe dann Gitarre gespielt und Drumcomputer und Keyboards im Duo mit Annie. Gut, dann war ich in meinem Element drin und lernte etwas \u00fcber dieses Popbusiness kennen.
Die Eurythmics hatten einen Deal mit RCA und h\u00e4tten die Eurythmics damals keinen Hit gehabt, w\u00e4ren die raus geflogen.“
War das erste Album der Eurythmics weitgehend unbeachtet geblieben, kamen nun die gro\u00dfen Erfolge. Die Zeit der Musikvideos hatte l\u00e4ngst begonnen, MTV sendete auch schon.
F\u00fcr „Sweet dreams“ wurde daher ein Videoclip gedreht.
„Annie kommt r\u00fcber zu mir, sie sagt: ‚Ich geh jetzt zum Friseur.‘ Als sie zur\u00fcck kam, hatte sie ihren karottenfarbenen Kopf gehabt, wurde dann bei MTV missverstanden als Dyke – als Transvestit – die dachten: K\u00f6nnen wir nicht spielen! Wir sind MTV wir k\u00f6nnen doch keine Transvestitenvideos hier laufen lassen. Heute machen sie einen auf: We are hip. Sie wurden erstmal nicht gespielt, das war schonmal gut. Dann wurde es gespielt, es wurde Nr. 1 in den USA: ‚Sweet dreams‘. Und dann rief Dave an: ‚Wir haben erst 100 000 verkauft‘, dann rief er an: ‚Wir haben jetzt 300 000 verkauft‘, pl\u00f6tzlich gab es Gold, Platin. Gut, ich wurde dann Teilhaber an diesem ganzen Erfolg. Dann kamen die gro\u00dfen Schecks rein. <\/p>\n\n\n\n

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Das Geld habe ich sofort wieder verpulvert, habe es wieder in meine Experimente reingesetzt. In Versuche mit anderen Bands.
Wir haben mehr Aufnahmen gemacht als hier bekannt sind, als bekannt sein m\u00f6gen. In Franz\u00f6sich haben wir einen Song raus gebracht der hei\u00dft ‚Tous les gar\u00e7ons et les filles‘, das ist ein Song aus den 60ern von Francoise Hardy, dass
hat die damals als Pausenf\u00fcller gebracht, w\u00e4hrend einer Wahl von Politikern, das wurde ein Riesenhit. Ich sagte zu Annie, versuchen wir das mal, dann hat sie das gemacht. Das St\u00fcck wurde sehr popul\u00e4r in Frankreich, aber nur in Frankreich.
Wir haben auch Lifeshows gemacht. Als Trio mit Backingtapes.“
Das war im Herbst\/Winter 1982. Dabei trat Robert mit einer Augenklappe auf. Warum?
„Wir kamen zur\u00fcck von einem Gig. Wir hatten einen gro\u00dfen Volvo, vornen Dave und Annie, ich hinten. Annie dreht sich um zu mir: ‚Robert kannst du mir gerade mal den Tequila r\u00fcberreichen?!‘ – aus ihrer Tasche. Ich nehm‘ die Flasche und
greife gleichzeitig einen Stilkamm. Ich nehme das Ding in die Hand, ich sehe aber nur die Tequilaflasche und die Nadel ist direkt daneben und ich hebe die Flasche hoch und die Nadel geht voll in mein Auge hinein. Ich habe einen Blackout, nach zwei Minuten komme ich wieder zu mir. Und Annie ist immer noch in dieser Erwartungshaltung und wartet auf ihren Tequila. \u00a9Hier Baby, ist die Tequilaflasche‘. Dann fing aber der Schmerz an. Jedesmal in der Nacht wenn ich mein Augenlid zumachte, ein b\u00f6ser Schmerz. Am n\u00e4chsten Tag hatten wir einen Auftritt in Eastlondon, drei Stunden vor der Show bin ich ins Krankenhaus, um dort mein Auge fixen zu lassen. Die untersuchen das mit einem Mikroskop. Der Arzt sagte: ‚Da hast du noch mal Gl\u00fcck gehabt, du hast nur die
Oberfl\u00e4che ganz leicht angekratzt.‘ Ich bekam so eine Augenklappe drauf. Das wurde ein Teil der Show und dann habe ich noch so einen goldenen Anzug angehabt. Gut, ich komme auf die B\u00fchne mit dem goldenen Anzug und der Augenklappe und alle haben irgendwie Mitleid mit mir, der arme Kerl. Ich kann kaum was sehen, die B\u00fchne ist verdunkelt, wir machen unsere Show, ich trete wieder meinen KORG MS 20 Synthisizer mit dem Fu\u00df, schlage mit einer Pornolederpeitsche – die ich mir in Soho gekauft habe -, schlage damit auf
diese elektronischen Drums. Ich wurde auch gut bezahlt, 1000 Dollar pro Stunde. War nicht schlecht. Auch das Geld habe ich sehr schnell wieder ausgegeben.“
1983 machte Robert in seinem Studio die Vorproduktion f\u00fcr die erste Propaganda<\/strong>-Platte („Dr. Mabuse“). Er produzierte die 12inch „Helicopter“ der Koblenzer Band C.U.B.S.<\/strong> Zusammen mit Walter Dahn<\/strong> und Ramelzee<\/strong> machte er 1984 eine Rap-Platte. 1986 arbeitete Robert mit Ex-Led Zeppelin Robert Plant<\/strong> zusammen.<\/p>\n\n\n\n

Quellen:
Reschke, Thomas: \u201eEin jeckes Punk-Phantom?\u201c, In: Rock Magazin \u2013 Szene K\u00f6ln, Nr. 1\/April 1981, Hg.: Arlt, Jochen\/Kopper, Konrad, S. 10 \u2013 11
Sahler, G\u00fcnter: \u201eWelcome to Crashworld \u2013 Interview mit Robert Crash\u201c, In: Edition Blechluft 2, S. 359 \u2013 377<\/p>\n\n\n\n

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Robert Crash und DAF aus der Sicht der Eurythmics<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nach ihren derzeitigen Lieblingssingles sagte Annie Lennox der Musikzeitschrift New Musical Express (NME) in der Rubrik „Portrait Of The Artist As A Consumer\u201c), 1982:<\/p>\n\n\n\n